所謂布光就是為燈具從什么地方投射光來定位。燈光師布光成功與否的客觀標(biāo)準(zhǔn)，就在于使觀眾產(chǎn)生真實(shí)感，電視觀眾感到假而缺乏真實(shí)感說明布光是失敗的。照明燈光的運(yùn)用是藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合的一個重要處理過程，這就要求燈光師準(zhǔn)確運(yùn)用不同的布光方法處理好各種燈光的方位及亮度，取得預(yù)期的藝術(shù)效果，為節(jié)目內(nèi)容及人物形象增添藝術(shù)渲染力和吸引力?？梢?，燈光師需要具有較高的文化修養(yǎng)和專業(yè)素質(zhì)，才能正確地運(yùn)用布光技巧，這是成功的關(guān)鍵。舞美綜藝大型晚會！-群耀文化創(chuàng)意有限公司！嘉興質(zhì)優(yōu)的舞美設(shè)計(jì)答疑解惑

陜西戲曲以砌末和演員唱念表述來轉(zhuǎn)換場景的形式，出現(xiàn)于元代。元雜劇《貨郎擔(dān)》中，張玉娥(外旦)和魏幫彥(凈)在張的丈夫李彥和家偷轉(zhuǎn)銀兩包袱，并定計(jì)火燒李家房產(chǎn)，于洛河船上謀害李彥和，轉(zhuǎn)場洛河岸邊后，魏幫彥扮梢公劃船，騙李彥和夫妻上船，將李推入水中，并勒死李妻等場景變化，就是采用的這種形式。清道光十年(1830)同州梆子抄本《陰陽劍》出現(xiàn)了機(jī)關(guān)彩砌。有“五彩鳥絨線裝成”的記述。

陜西戲曲以砌末和演員唱念表述來轉(zhuǎn)換場景的形式，出現(xiàn)于元代。元雜劇《貨郎擔(dān)》中，張玉娥(外旦)和魏幫彥(凈)在張的丈夫李彥和家偷轉(zhuǎn)銀兩包袱，并定計(jì)火燒李家房產(chǎn)，于洛河船上謀害李彥和，轉(zhuǎn)場洛河岸邊后，魏幫彥扮梢公劃船，騙李彥和夫妻上船，將李推入水中，并勒死李妻等場景變化，就是采用的這種形式。清道光十年(1830)同州梆子抄本《陰陽劍》出現(xiàn)了機(jī)關(guān)彩砌。有“五彩鳥絨線裝成”的記述。 揚(yáng)州透明舞美設(shè)計(jì)方案舞美設(shè)計(jì)的時間藝術(shù)和空間藝術(shù)-群耀文化創(chuàng)意有限公司！

    1、折疊鏤空折疊鏤空的風(fēng)格非常適合簡約的舞臺設(shè)計(jì)。雖然元素單一，但通過折疊鏤空的搭配方式為設(shè)計(jì)增加了一個有趣的焦點(diǎn)，尤其是在燈光營造下，立體感十足。2、巧妙借用燈光造型燈光不僅可以作為舞臺照明使用，將不同的燈光造型融入舞臺設(shè)計(jì)，效果也很驚艷噢。3、利用懸空營造空氣感將輕薄材質(zhì)的面料懸掛在高處，特殊的光通過織物聚集和點(diǎn)亮?xí)r，就會產(chǎn)生一種在空間懸浮的奇妙效果。4、用光影切割空間有的舞臺設(shè)計(jì)，咋一看好像沒什么亮點(diǎn)，可燈光一亮，瞬間熠熠生輝，在設(shè)計(jì)過程中還可以使用投影技術(shù)，在物體上投影圖像，將舞臺變成交互式設(shè)計(jì)。5、還原某個場景或故事主題設(shè)計(jì)師可以根據(jù)主題或故事內(nèi)容，還原人物場景，來增強(qiáng)觀眾的代入感及戲劇效果。6、增加結(jié)構(gòu)的律動感雖然這些結(jié)構(gòu)實(shí)際上并沒有移動，但它們看起來卻有一種起伏的律動感，彷佛在運(yùn)動一般。舞美其實(shí)是舞臺美術(shù)，也稱舞臺設(shè)計(jì)，是戲劇、大型演唱會和其他舞臺演出的一個重要組成部分。設(shè)計(jì)師需要根據(jù)劇本內(nèi)容和演出要求，利用布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等多種造型藝術(shù)手段，創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象，***的舞臺制作設(shè)計(jì)可以增強(qiáng)觀眾體驗(yàn)，渲染舞臺氣氛，可以說只要舞臺效果好。

    遇上年會或者公司周年慶的時候，假如想要尋求規(guī)劃，通常的公司會舉行大型演出來助興，這必定少不了暫時舞臺的搭建。那么，要樹立一個安全、大氣的舞臺需求做些什么呢？一同來看一下。1.活動舉行場地的天花板高度是多少?在布置舞臺，燈火，視聽設(shè)備時，天花板高度有著至關(guān)重要的影響。關(guān)于背屏投影，引薦的最低高度為22英尺。你要組織供給舞臺，燈火和視聽服務(wù)的公司與你共同進(jìn)行一次實(shí)地考察，并依據(jù)你的一切需求洽談斷定比較好的場地布局。2.視線是不是足夠好?從一切的視點(diǎn)查看房間，有沒有柱子，吊燈之類的東西阻撓視線?是不是每一位客人都能夠看清楚舞臺或大屏幕?吊燈能否提高或拆掉，需求多少費(fèi)用?吊燈有時能夠拆卸，但要考慮人力成本：需求多少人參加?時刻多久?需求多少費(fèi)用?3.你只需求一個舞臺仍是需求幾個?你要了解共需搭建多少舞臺以及它們的方位。因?yàn)樗鼈儾粌H會占有許多的空間，而且還影響你所能擺設(shè)的餐桌的總數(shù)和能夠招待的客人數(shù)量。4.舞臺需求多大多寬?舞臺上將要舉行什么會議活動?舞臺要承載多少人?樂手要安排在主舞臺上仍是安排在臺下的一側(cè)?依據(jù)客人按桌就坐或按劇院式就坐的不同狀況。 展演類建筑照明-群耀文化創(chuàng)意有限公司！

正式布景出現(xiàn)于二十世紀(jì)二十年代，陜西易俗社演出《牛郎織女》，首先采用了紙?jiān)彤嬆徊季啊Ｃ駠?1917)，陜西易俗社向京劇舞臺學(xué)習(xí)，在宜春園劇場裝備轉(zhuǎn)臺布景徠觀眾，首演《復(fù)漢圖》，新奇可觀。民國十一年開始采用軟、硬片繪畫透明布景(見圖)?！峨p錦衣》、《燕山恨》等劇的演出采用此種布景，出現(xiàn)了“洋樓夜景，平臺花園”、“人步蓮、蓮花轉(zhuǎn)，人化蝶、花間玩”的藝術(shù)意境，得到了“布景新奇，堪稱奇觀”的贊譽(yù)。(民國十一年五月一日《關(guān)隴日報》)軟、硬片透明布景很快傳布到了陜南陜北。民國二十三年，安康漢調(diào)二簧同心社演出的《慈云太子逃國》，和民國三十三年延安平劇研究院演出的《逼上梁山》，及其以后的關(guān)中81劇團(tuán)演出的秦腔《屈原》，都繪制使用過軟、硬片透明布景。三十到四十年代，隨著電燈照明的使用，布景有了新的發(fā)展。民國三十五年，上海布景師陶渠、朱進(jìn)才先后來西安為陜西易俗社的《韓寶英》、三意社的《紅蓮寺》繪制了大型畫幕，并制作了機(jī)關(guān)布景和大型紙?jiān)瞿?，五光十色，離奇可觀，各劇社紛紛仿效，蔚然成風(fēng)。與此同時，西安先后還出現(xiàn)了“光武”、“時新”、“新藝”等布景公司和“花宮布景社”等專業(yè)布景機(jī)構(gòu)，促進(jìn)了陜西舞臺布景的發(fā)展。商業(yè)類建筑照明-群耀文化創(chuàng)意有限公司！奉賢區(qū)個性化的舞美設(shè)計(jì)答疑解惑

淺談舞美燈光色彩！-群耀文化創(chuàng)意有限公司！嘉興質(zhì)優(yōu)的舞美設(shè)計(jì)答疑解惑

舞臺燈光設(shè)計(jì)首先要遵循強(qiáng)度或是亮度的原則，在舞臺上必須要有足夠的燈光，能讓觀眾看清楚舞臺，包括布景的顏色、景物和人物的外形，甚至是需要特別突顯的細(xì)節(jié)部分。其次要遵循分配原則，分配主要是指不同燈光射向舞臺的方向分配，主燈和輔助燈與舞臺中主角、配角、景物的分配以及亮度和色彩的分配。之后要遵循節(jié)奏原則，也就是指光的運(yùn)動這一要素，保證所選燈具和舞臺的劇情發(fā)展相融合。 綜藝大型晚會這一藝術(shù)形式長久不衰，發(fā)展迅速，從形式上看越來越呈現(xiàn)多樣化，如春節(jié)晚會、專題性質(zhì)的晚會、不同節(jié)目的紀(jì)念晚會等；從場面上看，越來越呈現(xiàn)復(fù)雜化，有不同類型的演播廳、露天劇場、舞臺、體育場和廣場等嘉興質(zhì)優(yōu)的舞美設(shè)計(jì)答疑解惑

杭州群耀文化創(chuàng)意有限公司匯集了大量的優(yōu)秀人才，集企業(yè)奇思，創(chuàng)經(jīng)濟(jì)奇跡，一群有夢想有朝氣的團(tuán)隊(duì)不斷在前進(jìn)的道路上開創(chuàng)新天地，繪畫新藍(lán)圖，在浙江省等地區(qū)的傳媒、廣電中始終保持良好的信譽(yù)，信奉著“爭取每一個客戶不容易，失去每一個用戶很簡單”的理念，市場是企業(yè)的方向，質(zhì)量是企業(yè)的生命，在公司有效方針的領(lǐng)導(dǎo)下，全體上下，團(tuán)結(jié)一致，共同進(jìn)退，**協(xié)力把各方面工作做得更好，努力開創(chuàng)工作的新局面，公司的新高度，未來杭州群耀文化創(chuàng)意供應(yīng)和您一起奔向更美好的未來，即使現(xiàn)在有一點(diǎn)小小的成績，也不足以驕傲，過去的種種都已成為昨日我們只有總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，才能繼續(xù)上路，讓我們一起點(diǎn)燃新的希望，放飛新的夢想！